{"id":8212,"date":"2017-06-12T12:53:29","date_gmt":"2017-06-12T11:53:29","guid":{"rendered":"http:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/?p=8212"},"modified":"2025-12-08T20:27:21","modified_gmt":"2025-12-08T19:27:21","slug":"yan-volsy-musicien-compositeur-et-concepteur-sonore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/2017\/06\/yan-volsy-musicien-compositeur-et-concepteur-sonore\/","title":{"rendered":"Yan Volsy, musicien, compositeur et concepteur sonore\u2026"},"content":{"rendered":"\n

Son nom appara\u00eet au g\u00e9n\u00e9rique de trois courts m\u00e9trages du programme \u00a0\u00bb Grand-Petit et petits-grands\u00a0\u00bb cr\u00e9\u00e9 pour le festival \u00ab\u00a0Image par Image\u00a0\u00bb du Val d’Oise. Il ne m’en fallait pas plus pour avoir envie de rencontrer cet homme-orchestre qui commence \u00e0 avoir une sacr\u00e9e r\u00e9putation dans le monde de l’animation. Rendez-vous fut pris dans son studio perchoir de Montreuil…<\/em><\/p>\n\n\n\n

Peux-tu te pr\u00e9senter en quelques mots ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai une petite formule qui me d\u00e9finit bien : \u00ab fabricant de musique et de son, sp\u00e9cialis\u00e9 dans le cin\u00e9ma d\u2019animation \u00bb. J\u2019aime bien le c\u00f4t\u00e9 artisanal que \u00e7a \u00e9voque. \u00ab Faiseur de ritournelles \u00bb, j\u2019aime bien aussi.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019est-ce qui a \u00e9t\u00e9 le plus formateur pour toi dans ton enfance ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Yan r\u00e9fl\u00e9chit \u2026<\/em> Je ne sais pas si c\u2019est formateur, mais deux choses ont \u00e9t\u00e9 importantes dans mon envie de raconter des histoires avec la musique. D\u2019abord un pick-up 45 tours sur lequel je passais en boucle \u00ab Le Carnaval des animaux \u00bb de Camille Saint-Sa\u00ebns. La l\u00e9gende familiale dit que je savais mettre des disques avant de savoir parler, et que je passais des heures \u00e0 \u00e9couter de la musique. La seconde est <\/span>le vieux piano Pleyel impossible \u00e0 accorder dont mes parents avaient h\u00e9rit\u00e9. Personne n\u2019en jouait chez moi, je ne suis pas d\u2019une famille de musiciens. Mais c\u2019est sur ce vieux piano que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer, enfant, des petites m\u00e9lodies. La lecture, les livres, ont aussi  <\/span>\u00e9t\u00e9 une immense d\u00e9couverte.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Une image qui t\u2019accompagne ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Il y en a tellement ! Je choisis une image extraite de \u00ab Bandits Bandits \u00bb de Terry Gilliams, mon premier choc cin\u00e9matographique. Celle du g\u00e9ant qui sort de l\u2019eau avec le bateau sur la t\u00eate, bateau \u00e0 bord duquel on vient de passer quelques temps !<\/span><\/p>\n\n\n

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\"Bandits,<\/a>
Bandits, Bandits de Terry Gilliam, 1981<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une musique qui t\u2019accompagne ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 du \u00ab Carnaval des animaux \u00bb, notamment le mouvement Aquarium<\/a>. <\/span>Un autre coup de coeur d\u2019enfant est Titi et Gros minet aux sports d\u2019hiver<\/a>, j\u2019assume totalement, c\u2019est un vrai cartoon sonore !<\/p>\n\n\n

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\"Titi<\/a>
Titi et Sylvestre \u00e0 la neige, 1974<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Plus s\u00e9rieusement, une musique d\u00e9couverte dans mon enfance que j\u2019\u00e9coute toujours : le K\u00f6ln Concert<\/a> de Keith Jarret. <\/span>J\u2019ai d\u00e9couvert  <\/span>le \u00ab K\u00f6ln Concert \u00bb gr\u00e2ce \u00e0 mon papa. Pour son travail, il est all\u00e9 \u00e0 Singapour. Il m\u2019a rapport\u00e9 tout un lot de cassettes pirates ! Essentiellement du piano, il y avait notamment Richard Claydermann qui \u00e9tait tr\u00e8s \u00e0 la mode dans les ann\u00e9es 70 mais aussi le \u00ab K\u00f6ln Concert \u00bb. Je prenais \u00e0 cette \u00e9poque des cours de piano, \u00e7a se passait tr\u00e8s mal avec ma prof. Keith Jarret n\u2019a pas arrang\u00e9 nos relations. Je lui ai apport\u00e9 un morceau de lui que je voulais apprendre \u00e0 jouer, elle a refus\u00e9 en disant qu\u2019il jouait trop fort de la main gauche !<\/p>\n\n\n\n

Comment la musique a-t-elle d\u00e9barqu\u00e9 dans ta vie ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Comme une \u00e9vidence. Ce n\u2019est pas li\u00e9 \u00e0 un contexte familial, c\u2019est un besoin totalement personnel. Je n\u2019ai par contre jamais pu rentrer dans le syst\u00e8me traditionnel d\u2019apprentissage de la musique.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Auditeur, joueur\u2026 deux faces d\u2019une m\u00eame passion ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

J\u2019\u00e9coute et je joue de la musique en permanence. Un de mes morceaux s\u2019appelle La Jalousie du Musicien<\/a>. <\/span>Ici c\u2019est la jalousie de la musique de Yann Tiersenn. C\u2019est totalement \u00e7a, une jalousie positive qui donne envie et qui te rend humble. Je ne suis pas un virtuose. Je n\u2019ai pas d\u2019ailleurs particuli\u00e8rement d\u2019habilet\u00e9 manuelle. La virtuosit\u00e9 est un don doubl\u00e9 d\u2019une immense capacit\u00e9 de travail, mais moi je n\u2019ai jamais eu envie de passer des heures sur un instrument pour devenir un interpr\u00e8te g\u00e9nial. Je ne suis pas \u00e0 la recherche de cette perfection. Par contre je suis sensible \u00e0 la virtuosit\u00e9 des autres musiciens, celle de Keith Jarret ou d\u2019un griot africain peu importe, cette virtuosit\u00e9 peut m\u2019emporter tr\u00e8s loin, c\u2019est hypnotique. Je crois aussi que de ne pas \u00eatre virtuose me permet d\u2019\u00eatre un auditeur qui n\u2019est pas blas\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

A quel moment as-tu d\u00e9cid\u00e9 de faire un m\u00e9tier li\u00e9 \u00e0 la musique ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Pendant mes \u00e9tudes sup\u00e9rieures. J\u2019ai suivi un cursus de r\u00e9alisation audiovisuelle \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Stendhal de Grenoble. Pendant ces \u00e9tudes, un de mes profs, Andr\u00e9 Targe, m\u2019a fait comprendre que j\u2019\u00e9tais plus du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019oreille que de l\u2019oeil. Dans le cadre des films qu\u2019on r\u00e9alisait avec les \u00e9tudiants, je m\u2019occupais souvent du son.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Et ta rencontre avec le cin\u00e9ma d\u2019animation ?<\/b><\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e8s brutale ! (rire)<\/em> Je peux la dater tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment : mars 2006, ma premi\u00e8re collaboration avec l\u2019\u00e9cole de La Poudri\u00e8re<\/a>. <\/span>Depuis d\u00e9j\u00e0 une dizaine d\u2019ann\u00e9e je cr\u00e9ais des bandes sons pour le jeu vid\u00e9o et le th\u00e9\u00e2tre. Et puis j\u2019ai eu l\u2019occasion de travailler sur le film de fin d\u2019\u00e9tude de Julien Bisaro, \u00ab L\u2019oeil du cyclone \u00bb. Et l\u00e0, boum, l\u2019\u00e9vidence : \u00ab c\u2019est \u00e7a que je veux faire. \u00bb Le cin\u00e9ma d\u2019animation d\u2019auteur m\u2019attirait d\u00e9j\u00e0 par les liens qu\u2019il entretient avec le burlesque, les arts du cirque, Tati\u2026 Par ailleurs j\u2019ai senti que de travailler dans le cin\u00e9ma d\u2019animation me permettrait de continuer \u00e0 faire du son et de la musique. J\u2019aime g\u00e9rer des cr\u00e9ations compl\u00e8tes, m\u2019occuper \u00e0 la fois du bruitage, des voix et de la musique. C\u2019\u00e9tait de plus en plus dur, j\u2019\u00e9voluais dans un milieu de plus en plus pro, o\u00f9 les diff\u00e9rents m\u00e9tiers li\u00e9s aux sons \u00e9taient tr\u00e8s cloisonn\u00e9s. \u00c7a ne me convenait pas, je n\u2019avais pas envie de faire des choix ! Avec l\u2019animation, j\u2019ai senti que je pouvais continuer \u00e0 d\u00e9fendre mon statut \u00ab multi-casquettes \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ton nom appara\u00eet dans trois courts m\u00e9trages du programme \u00ab Grand-Petit et petits-grands \u00bb  <\/span>\u2026. Es-tu en passe de devenir le musicien incontournable du cin\u00e9ma d\u2019animation fran\u00e7ais ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Rire<\/em> – \u00c7a ne me d\u00e9plairait pas d\u2019\u00eatre le sp\u00e9cialiste fran\u00e7ais des \u00ab petits personnages \u00bb. J\u2019ai d\u2019ailleurs aussi travaill\u00e9 avec Anna Chubinidze sur son court \u00ab Le petit bonhomme de poche \u00bb.<\/span><\/p>\n\n\n

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\"Le<\/a>
Le petit bonhomme de poche d\u2019 Anna Chubinidze, 2017<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Plus s\u00e9rieusement c\u2019est un concours de circonstance, c\u2019est le jeu de la programmation. Ce qu\u2019il faut savoir c\u2019est que faire le son d\u2019un film, \u00e7a va vite, beaucoup plus vite que l\u2019image. Pour un film de 3 ou 4 minutes, mon intervention va durer 3 ou 4 jours, alors que l\u2019image a pris au moins trois ou quatre mois ! Pour en vivre, je suis donc oblig\u00e9 d\u2019en faire beaucoup ! Mais \u00e7a me pla\u00eet, j\u2019adore passer d\u2019un projet \u00e0 l\u2019autre rapidement, et mon r\u00e9seau professionnel s\u2019est concentr\u00e9 sur ce type l\u00e0 de film. Mais je suis tr\u00e8s loin d\u2019\u00eatre le monsieur musique de l\u2019animation fran\u00e7aise !<\/span><\/p>\n\n\n\n

Comment s\u2019organise ta collaboration avec un r\u00e9alisateur ?<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

J\u2019interviens le plus t\u00f4t possible. Souvent on m\u2019appelle au moment du sc\u00e9nario. Il est tr\u00e8s rare que j\u2019intervienne sur un film quasiment termin\u00e9. C\u2019est d\u2019ailleurs souvent mauvais signe ! <\/span>Donc le plus souvent je rentre tr\u00e8s t\u00f4t dans le projet. Au d\u00e9but c\u2019est un travail informel : se voir autour d\u2019un caf\u00e9, parler au t\u00e9l\u00e9phone, lire des choses\u2026 Je peux suivre les progr\u00e8s du story board, de l\u2019animatique, du tournage, et pour un film d\u2019animation, c\u2019est tr\u00e8s long\u2026 Alors, quand arrive mon tour de faire des choses, \u00e7a vient tr\u00e8s vite, parce que je suis d\u00e9j\u00e0 nourri de l\u2019intimit\u00e9 qui s\u2019est cr\u00e9\u00e9e avec l\u2019histoire et le r\u00e9alisateur pendant tout ce temps de fabrication de l\u2019image. Puis c\u2019est un aller-retour de propositions entre le r\u00e9alisateur et moi. Je propose des ambiances, un ou plusieurs th\u00e8mes. Il peut y avoir des tensions, parfois je dois faire comprendre au r\u00e9alisateur qu\u2019il fait fausse route. Dans 90% des cas, \u00e7a se passe bien ! Quelqu\u2019un capable de passer deux, trois ans de sa vie \u00e0 faire un court m\u00e9trage de 10 minutes est forc\u00e9ment quelqu\u2019un de passionn\u00e9. Mais il a aussi d\u00e9velopp\u00e9 un rapport d\u2019hyper-contr\u00f4le sur son film : rien ne lui \u00e9chappe, image par image ! Ou presque : la voix des personnages, les bruitages, la musique, font partie des choses sur lesquelles il ou elle est oblig\u00e9 de l\u00e2cher prise, parce qu\u2019il ma\u00eetrise moins bien que l\u2019image. Il faut donc savoir rassurer, mettre en confiance, pour faire accepter ce l\u00e2cher-prise. Mais ils ont aussi souvent des id\u00e9es tr\u00e8s fortes. Je continue d\u2019apprendre au contact des r\u00e9alisateurs, y compris des plus jeunes.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce qu\u2019il est diff\u00e9rent de travailler pour un film d\u2019\u00e9tudiant et un film pro ? <\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Non, il n\u2019y a que les moyens qui changent. L\u2019exigence est devenue tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e pour les films d\u2019\u00e9tudiants, \u00e0 cause de leur importance pour l\u2019entr\u00e9e dans le monde professionnel, et de l\u2019effet \u00ab s\u00e9lection en festival \u00bb. Presque trop \u00e0 mon go\u00fbt : c\u2019est, parfois, au d\u00e9triment de la cr\u00e9ativit\u00e9.<\/span><\/p>\n\n\n\n

J\u2019aimerais parler des trois films du programme \u00ab Grands-Petits \u00bb qui sont chacun li\u00e9 \u00e0 une \u00e9conomie particuli\u00e8re : un film d\u2019\u00e9tudiant, un premier film professionnel et une s\u00e9rie TV\u2026<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Commen\u00e7ons par \u00ab Le v\u00e9lo de l\u2019\u00e9l\u00e9phant \u00bb, premier film professionnel d\u2019Olesya Shchukina.<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Je connaissais d\u00e9j\u00e0 bien Olesya, j\u2019avais travaill\u00e9 sur ses deux films de La Poudri\u00e8re : Les Talons rouges<\/a> et Mal de Terre<\/a>. <\/span>J\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 totalement amoureux du travail et de l\u2019univers de cette jeune femme, et j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 une petite id\u00e9e de ce qu\u2019elle attendait de notre collaboration. \u00c7a n\u2019a pas emp\u00each\u00e9 que lorsque je lui ai envoy\u00e9 une premi\u00e8re proposition, ce n\u2019\u00e9tait pas \u00e7a, elle souhaitait quelque chose de plus rythm\u00e9. Bon, le deuxi\u00e8me essai a \u00e9t\u00e9 le bon ! J\u2019ai travaill\u00e9 avec plusieurs r\u00e9alisateurs d\u2019origine russe, ils ont une vraie culture de l\u2019animation. Ils utilisent le son de mani\u00e8re percussive, tr\u00e8s musicale, rythmique, avec des silences. Quand on travaille pour eux, retenir ses notes et ses envies de notes est essentiel. Quand il y a de la musique, elle est tr\u00e8s pr\u00e9sente, ce n\u2019est pas un \u00ab tapis \u00bb. En fait je crois qu\u2019ils ont un sens inn\u00e9 du burlesque. Or le burlesque cin\u00e9matographique est n\u00e9 silencieux, je parle de Chaplin, Keaton\u2026 La musique et le son doivent-ils se faire remarquer dans un film ? Cette question soul\u00e8ve un vrai d\u00e9bat esth\u00e9tique. Moi, j\u2019aime quand ils se remarquent, mais quelquefois \u00e7a n\u2019est pas justifi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Et \u00ab Deux amis \u00bb, film de fin d\u2019\u00e9tude de Natalia Chernysheva\u2026<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

Je ne la connaissais <\/b>pas quand on a travaill\u00e9 ensemble. Mais bien qu\u2019elle soit russe elle aussi, on a eu des probl\u00e8mes de communication ! Au d\u00e9but je ne devais faire que le mixage, mais j\u2019ai finalement d\u00fb refaire pas mal de bruitages, et adapter un de mes morceaux de musique pour la seule plage musicale du film. Franchement, je n\u2019\u00e9tais pas convaincu, et le temps nous a manqu\u00e9 ! Au final, on a un r\u00e9sultat tr\u00e8s chouette, mais la cr\u00e9ation s\u2019est faite un peu dans la douleur.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Et \u00ab L\u2019homme le plus petit du monde \u00bb, s\u00e9rie TV de Juan Pablo Zaramella\u2026<\/b><\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais rencontr\u00e9 Juan Pablo \u00e0 Buenos Aires (il est Argentin), on avait pass\u00e9 une bonne soir\u00e9e ensemble. On s\u2019est crois\u00e9 plus tard au festival d\u2019Annecy. Peu apr\u00e8s, il m\u2019appelle pour me proposer de faire la musique de sa s\u00e9rie coproduite en France. Sa demande \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9cise, il voulait le m\u00eame morceau sur tous les \u00e9pisodes, et m\u2019a donn\u00e9 en r\u00e9f\u00e9rence un morceau d\u2019orgue de Nino Rota, un morceau un peu kitch, mais bon, Nino Rota quand m\u00eame ! Le temps passe, et rien ne me vient\u2026 La trouille de devoir faire mieux ! La veille du rendez-vous, j\u2019\u00e9cris deux ritournelles avec un son d\u2019orgue r\u00e9tro tout pourri. Je joue la premi\u00e8re \u00e0 Juan Pablo, il dit \u00ab nice, nice \u00bb, genre \u00ab mouais\u2026\u00bb, avec son accent argentin.  <\/span>Je passe \u00e0 la deuxi\u00e8me, j\u2019entends \u00ab That\u2019s it !! Do not change anything !\u00bb. Et voil\u00e0, j\u2019ai fait quelques petites d\u00e9clinaisons contextuelles de la musique pour certains \u00e9pisodes. Puis j\u2019ai pr\u00eat\u00e9 ma voix au Petit Homme, en en changeant la hauteur, j\u2019ai fait aussi tous les bruitages. Il n\u2019y a que le mixage qui a \u00e9t\u00e9 fait par quelqu\u2019un d\u2019autre.<\/span><\/p>\n\n\n

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\"Le<\/a>
Le \u00ab\u00a0Petit Homme\u00a0\u00bb chef d’orchestre…<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entre la musique acoustique et la musique \u00e9lectronique ton coeur balance ?<\/b><\/p>\n\n\n\n

Yan me montre un \u00e9chantillon des instruments qui se trouvent dans son studio : piano, guitares, banjo, domra, ukul\u00e9l\u00e9, bouzouki, multiples percussions, jouets d\u2019enfants \u2026<\/span><\/em><\/p>\n\n\n\n

Je m\u00e9lange toujours les deux. Je suis un enfant de l\u2019audio-num\u00e9rique, j\u2019ai commenc\u00e9 ce m\u00e9tier avec l\u2019ordinateur. Je ne suis pas un musicien \u00ab \u00e9lectro \u00bb, ma musique ne sonne pas \u00ab \u00e9lectro \u00bb, mais j\u2019utilise les m\u00eames outils. J\u2019ai besoin de sonorit\u00e9s acoustiques, c\u2019est la mati\u00e8re que je retravaille avec l\u2019ordinateur. Pour cela, j\u2019enregistre souvent chaque instrument s\u00e9par\u00e9ment, ce qui me permet ensuite de modifier, d\u00e9couper, recaler\u2026 Dans notre jargon je fais du \u00ab re-re \u00bb (re-recording). Par exemple, pour \u00ab Le v\u00e9lo de l\u2019\u00e9l\u00e9phant \u00bb, j\u2019ai jou\u00e9 le piano et les sons synth\u00e9tiques sur ordinateur,  <\/span>puis je suis all\u00e9 en studio pour enregistrer s\u00e9par\u00e9ment un batteur, un trompettiste et une violoncelliste. C\u2019est donc \u00ab acoustique \u00bb, mais ce n\u2019est pas \u00ab live \u00bb, au sens o\u00f9 personne n\u2019a jou\u00e9 en m\u00eame temps, o\u00f9 il n\u2019y a pas d\u2019orchestre. Je travaille le plus souvent ainsi.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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