{"id":3569,"date":"2013-12-10T10:53:55","date_gmt":"2013-12-10T09:53:55","guid":{"rendered":"http:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/?p=3569"},"modified":"2025-12-09T16:36:36","modified_gmt":"2025-12-09T15:36:36","slug":"koji-yamamura-au-carrefour-de-lanimation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/2013\/12\/koji-yamamura-au-carrefour-de-lanimation\/","title":{"rendered":"K\u00f4ji Yamamura au Carrefour du cin\u00e9ma d’animation"},"content":{"rendered":"\n

Promesse tenue ! Le Forum des images annon\u00e7ait une rencontre exceptionnelle avec K\u00f4ji Yamamura, elle le fut au del\u00e0 de mes esp\u00e9rances. Celui-ci a pr\u00e9sent\u00e9, avec beaucoup de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 les oeuvres qui ont compos\u00e9 sa derni\u00e8re d\u00e9cennie de travail.
Du Mont Chef<\/strong> aux Cordes de Muybridge<\/strong>, il nous a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la logique propre \u00e0 chacun de ses courts m\u00e9trages ainsi que les liens qui les unissent. Sa parole relay\u00e9e avec beaucoup de talent par Ilan Nguy\u00ean \u00e9tait accompagn\u00e9e par la projection de tr\u00e8s nombreux croquis de recherche. Je n’ai nullement l’intention ici de faire le compte rendu exhaustif de cette rencontre de plus de trois heures. J’esp\u00e8re qu’elle sera accessible tr\u00e8s prochainement sur le webTV<\/a> du Forum des images. Si dans la structure m\u00eame de la pr\u00e9sentation, l’image et le son ont \u00e9t\u00e9 pris en compte, c’est l’homme d’images qui m’int\u00e9resse avant tout et particuli\u00e8rement l’enjeu de l’illustration dans sa pratique.<\/p>\n\n\n

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\"Ilan<\/a>
Ilan Nguy\u00ean et K\u00f4ji Yamamura, Forum des Images, 8 d\u00e9cembre 2013<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Parmi ses multiples sources d’inspiration K\u00f4ji Yamamura a rendu hommage \u00e0 deux illustrateurs. Le premier est l’illustrateur n\u00e9erlandais, Maurits Cornelis Escher (1898-1972). Une filiation \u00e9troite existe entre les deux artistes ; le motif r\u00e9curent de la m\u00e9tamorphose, les recherches sur la notion d’infini, le d\u00e9sir de donner forme \u00e0 un espace et \u00e0 un temps personnels, le jeu sur les r\u00e9flexions… A l’issue de la projection de son court m\u00e9trage de fin d’\u00e9tudes, K\u00f4ji Yamamura pr\u00e9sente la lithographie d’Escher qui a nourri sa recherche, Three World<\/strong>. K\u00f4ji Yamamura nous explique qu’entre le monde a\u00e9rien et le monde aquatique existe une membrane tr\u00e8s fine \u00e0 la surface de l’eau qui permet, par le reflet notamment, de jouer sur les interactions entre ces deux mondes. Un des plaisirs de sa pratique du cin\u00e9ma d’animation est de pouvoir jouer sur les \u00e9l\u00e9ments ind\u00e9finissables qui surgissent entre deux images…<\/p>\n\n\n

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\""Three<\/a>
\u00ab\u00a0Three world\u00a0\u00bb, lithographie d’Escher, 1955, http:\/\/www.mcescher.com\/<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’hommage suivant est consacr\u00e9 \u00e0 l’auteur fran\u00e7ais, L\u00e9opold Chauveau (1870-1940). K\u00f4ji Yamamura adapte en effet en 2005, un livre illustr\u00e9 de ce dernier, Le vieux crocodile <\/strong>(1923). Il oublie son style personnel pour \u00eatre le plus fid\u00e8le possible aux illustrations d’origine. En parall\u00e8le \u00e0 ses recherches graphiques, K\u00f4ji Yamamura r\u00e9alise des personnages en p\u00e2te \u00e0 modeler afin de mieux appr\u00e9hender leur physionomie sous diff\u00e9rents angles. Il d\u00e9couvre alors que L\u00e9opold Chauveau, ancien chirurgien, a cr\u00e9\u00e9 apr\u00e8s la premi\u00e8re guerre mondiale des monstres<\/a> en bronze. Cette activit\u00e9 de sculpteur impr\u00e8gne ses dessins, donne une \u00e9paisseur \u00e0 son graphisme.<\/p>\n\n\n

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\"L\u00e9opold<\/a>
L\u00e9opold Chauveau et l’un de ses monstres sculpt\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La mise en mouvement des deux personnages principaux, le vieux crocodile et la pieuvre, a passionn\u00e9 K\u00f4ji Yamamura. Comment rendre compte de l’apparence physique et de la psychologie propre \u00e0 chacun des personnages par le contraste visuel de leur d\u00e9placement ? L’adaptation du Vieux crocodile est la premi\u00e8re histoire d’amour \u00e0 laquelle il s’est confront\u00e9. Histoire d’un amour passionnel si l’on en croit l’utilisation presque subliminale du rouge ! Un magnifique travail qui permet entre autre de d\u00e9couvrir un artiste injustement oubli\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

En r\u00e9ponse \u00e0 une question sur ses moyens de financement, K\u00f4ji Yamamura explique que la majorit\u00e9 de ses films sont autoproduits. Il m\u00e8ne en parall\u00e8le des travaux de commande et d’illustration qui lui permettent de gagner sa vie. Si nous pouvons avoir une petite id\u00e9e de son travail d’illustrateur par le biais de son site<\/a>, il est fort dommage qu’aucun de ses ouvrages ne soit disponible en France.<\/p>\n\n\n\n

Son propre travail d’illustrateur peut \u00eatre \u00e0 l’origine d’une oeuvre anim\u00e9e. Invit\u00e9 d’honneur en 2006 du sixi\u00e8me festival de cin\u00e9ma d’animation du Val d’Oise, il a cr\u00e9\u00e9 l’affiche de l’\u00e9v\u00e8nement.<\/p>\n\n\n

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\"Affiche<\/a>
Affiche du festival \u00ab\u00a0Image par Image\u00a0\u00bb 2006<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La mise en sc\u00e8ne de ces enfants aux situations imaginaires lui donne envie de r\u00e9aliser un film. Une possibilit\u00e9 d’aide de l’Agence Culturelle du Japon pr\u00e9cipite les choses.  Il a quelques jours pour d\u00e9poser un dossier de subventions. Il n’a pas de base narrative ou de concept, seul un motif visuel avec lequel il a envie de s’amuser.  Le choix du titre Une m\u00e9taphysique de l’enfance <\/strong>donne de la coh\u00e9rence \u00e0 son projet. Son film se pr\u00e9sente comme un encha\u00eenement de vignettes ind\u00e9pendantes mettant en sc\u00e8ne un enfant, seul protagoniste. K\u00f4ji Yamamura voit son court m\u00e9trage comme un hommage \u00e0 la r\u00e9bellion enfantine.<\/p>\n\n\n\n

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