{"id":2324,"date":"2013-04-19T16:11:05","date_gmt":"2013-04-19T15:11:05","guid":{"rendered":"http:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/?p=2324"},"modified":"2025-12-08T21:52:11","modified_gmt":"2025-12-08T20:52:11","slug":"jean-lassave-cineaste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/2013\/04\/jean-lassave-cineaste\/","title":{"rendered":"Jean Lassave, cin\u00e9aste"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab\u00a0Il ne faut pas dire que le pass\u00e9 \u00e9claire le pr\u00e9sent ou que le pr\u00e9sent \u00e9claire le pass\u00e9. \u00a0Au contraire, l’image est ce en quoi, \u00ab\u00a0l’autrefois\u00a0\u00bb rencontre \u00ab\u00a0le maintenant\u00a0\u00bb en un \u00e9clair pour former une constellation.\u00a0\u00bb<\/em>
Walter Benjamin, Le livre des passages \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/em><\/p>\n\n\n\n

C’est avec les mots d’un autre que le cin\u00e9aste Jean Lassave termine la pr\u00e9sentation de son nouveau film \u00ab\u00a0La Ciotat, mon bleu des origines\u00a0\u00bb devant une salle comble dans les locaux de la\u00a0SCAM<\/a>.<\/em>
Plus qu’un orateur, Jean est un marcheur, son film nous invite \u00e0 le suivre pour un voyage aux fronti\u00e8res mouvantes ; l’histoire se m\u00eale au pr\u00e9sent, l’individu au collectif, l’acteur au spectateur…<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se pr\u00e9senter en quelques mots…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je suis r\u00e9alisateur, cin\u00e9aste. J\u2019appartiens \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration qui a remis en cause la dogma du cin\u00e9ma pour r\u00e9aliser un cin\u00e9ma engag\u00e9, politiquement  et artistiquement. Je ne revendique pas sp\u00e9cifiquement l\u2019\u00e9tiquette de documentariste. Le documentaire, je le con\u00e7ois comme un film \u00e0 faire, comme une fiction. Je me souviens d\u2019une phrase-cl\u00e9 de ma formation : \u00abon fait du documentaire dans la fiction et de la fiction dans le documentaire\u00bb. L\u2019essentiel est d\u2019essayer de capter une diversit\u00e9 de regards. Comme les cubistes, repr\u00e9senter un objet sous toutes ses faces. Tous les modes d\u2019expression du cin\u00e9ma m\u2019int\u00e9ressent. Je crois \u00e0 la d\u00e9mocratie des images.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019est-ce qui a \u00e9t\u00e9 le plus formateur pour toi dans ton enfance ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apprendre \u00e0 nager, trouver un \u00e9quilibre \u00e0 la surface de l\u2019eau. Jean Renoir disait \u00ab j\u2019essaie d\u2019\u00eatre un bouchon\u00bb. Je suis un m\u00e9diterran\u00e9en, la mer est un \u00e9l\u00e9ment fondamental. Il est vital de retenir ce qui fait peur, ce qui t\u2019am\u00e8ne au fond de l\u2019eau. Faire un film c\u2019est comme nager avec style pendant 5-10 m\u00e8tres.<\/p>\n\n\n

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\"\u00abMa<\/a>
\u00abMa premi\u00e8re brasse\u00bb Luc Moullet, 1981<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une image qui t\u2019accompagne …<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est un tableau que j\u2019ai vu tr\u00e8s jeune dans un gros livre: la figure du Christ de Rouault. L\u2019\u00e9paisseur de peinture est le signe d\u2019un repentir permanent, c\u2019est d\u2019une force incroyable.<\/p>\n\n\n\n

Lors de la soir\u00e9e organis\u00e9e par la SCAM, avant la projection de ton film, tu as rendu un hommage \u00e0 ton fr\u00e8re Fran\u00e7ois qui t\u2019a ouvert les portes du cin\u00e9ma. Peux-tu revenir sur ce temps d\u2019initiation ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois \u00e9tait mon fr\u00e8re ain\u00e9, il avait 7 ans de plus que moi, c\u2019\u00e9tait aussi mon parrain. Comme il \u00e9tait asthmatique, il \u00e9tait souvent malade. \u00c7a lui a permis de beaucoup lire, il avait une tr\u00e8s forte culture. Il \u00e9tait f\u00e9ru de litt\u00e9rature et passionn\u00e9 de cin\u00e9ma. Mes parents allaient au cin\u00e9ma une fois par semaine, nous laissant les cinq enfants sous la surveillance de Fran\u00e7ois. Fran\u00e7ois nous pr\u00e9sentait alors les films qui sortaient, il se mettait devant un miroir et mimaient tous les r\u00f4les, faisait la musique… Il m\u2019a donn\u00e9 la passion des images. Je r\u00eavais d\u2019une autre r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 travers les images. A l\u2019adolescence, j\u2019animais un cin\u00e9-club dans mon lyc\u00e9e. Je concevais le programme avec mon fr\u00e8re. Il m\u2019a fait programmer \u00abLa vie d\u2019O\u2019Haru, femme galante\u00bb de Mizoguchi. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un gros scandale !<\/p>\n\n\n

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\"O'Haru\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Quel a \u00e9t\u00e9 ton parcours pour devenir \u00abdocumentariste\u00bb ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai fait l\u2019IDHEC, la 29 \u00e8me promotion (1973-76). Il y avait \u00e0 cette p\u00e9riode un tr\u00e8s fort engagement politique. Le cin\u00e9ma de fiction \u00e9tait vu comme un cin\u00e9ma bourgeois. Le cin\u00e9ma engag\u00e9 \u00e9tait le cin\u00e9ma du r\u00e9el, c\u2019\u00e9tait l\u2019\u00e9poque du groupe Dziga-Vertov.<\/p>\n\n\n

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\"\u00abVladimir<\/a>
\u00abVladimir et Rosa\u00bb groupe Dziga-Vertov- 1970<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les figures fortes de cette \u00e9poque \u00e9taient Godard et Straub. Parall\u00e8lement, j\u2019ai suivi des cin\u00e9astes plus classiques comme Renoir et d\u2019autres.<\/p>\n\n\n\n

Tu as commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser des films au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, comment pr\u00e9senterais-tu ta filmographie \u00e0 quelqu\u2019un qui, comme moi, ne la conna\u00eet pas ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je ne sais pas. En fait je ne suis pas \u00e0 l\u2019origine de tous mes films. J\u2019ai beaucoup r\u00e9pondu \u00e0 des demandes, voir des commandes. J\u2019ai \u00e9t\u00e9, pendant 7 ans, assistant de r\u00e9alisation \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Le cin\u00e9ma est un milieu tr\u00e8s ferm\u00e9. En tant que marseillais je ne connaissais personne, je n\u2019avais pas de relation. \u00c7a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s difficile de gagner ma cro\u00fbte. Donc, en sortant de l\u2019IDHEC, on pouvait travailler tout de suite \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. J\u2019ai eu ma carte de r\u00e9alisateur TV et deux projets de films. Le premier film est sorti en 84, c\u2019\u00e9tait \u00abFace B- contre-enqu\u00eate\u00bb sur un fait divers. Ma filmographie est diversifi\u00e9e sur le plan des formats ( j\u2019ai fait des courts, des moyens et des longs m\u00e9trages), j\u2019ai fait principalement des films qui concernent l\u2019histoire et la r\u00e9alit\u00e9 sociale. En 88, j\u2019ai particip\u00e9 \u00e0 une grosse s\u00e9rie qui s\u2019appelait G\u00e9n\u00e9ration, j\u2019ai touch\u00e9 de pr\u00e8s les archives. Parall\u00e8lement, il y a aussi les films qu\u2019on ne fait pas, ils sont peut \u00eatre aussi une oeuvre. J\u2019ai \u00e9crit plusieurs sc\u00e9narios de longs m\u00e9trages, des sc\u00e9narios de fiction. Pour l\u2019instant, je n\u2019ai pas pu monter les projets…<\/p>\n\n\n\n

Tu as cosign\u00e9 beaucoup de tes films, que t\u2019apporte la collaboration avec un autre r\u00e9alisateur ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De tous les arts, le cin\u00e9ma est le plus collectif. On ne peut pas faire un film seul. A chaque \u00e9tape de fabrication, il y a la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019un travail en commun. Il y a toujours un dialogue. Faire des films \u00e0 deux permet \u00e0 la fois de se remettre en cause et de se rassurer. Bien s\u00fbr assumer \u00e0 deux les choix, c\u2019est compliqu\u00e9, il y a toujours une tension \u00e0 un moment donn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Tu es membre d\u2019un syndicat (SFR-CGT), de plusieurs associations ( ADDOC<\/a>, SCAM, \u00abRegards port\u00e9s\u00bb). Que repr\u00e9sente pour toi cet engagement dans l\u2019action collective ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est la suite logique de ma formation par rapport \u00e0 un cin\u00e9ma engag\u00e9. Le cin\u00e9ma se prolonge d\u2019une mani\u00e8re citoyenne, faire \u00e9voluer la soci\u00e9t\u00e9 et le lieu o\u00f9 l\u2019on travaille. Le cin\u00e9ma est un des secteurs o\u00f9 l\u2019on peut-\u00eatre le plus exploit\u00e9. Au nom de l\u2019art, on peut faire n\u2019importe quoi ! Il faut se d\u00e9fendre.<\/p>\n\n\n\n

Ta derni\u00e8re oeuvre est quant \u00e0 elle \u00e9minemment personnelle, Tu explores la ville de ton enfance, La Ciotat, par le filtre de ta m\u00e9moire. Tu es derri\u00e8re la cam\u00e9ra mais aussi devant puisque tu te mets en sc\u00e8ne dans ton propre film avec comme \u00abcostume\u00bb un bleu de travail. Tu avais un d\u00e9sir cach\u00e9 d\u2019\u00eatre acteur ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019\u00e9tais fascin\u00e9 tr\u00e8s jeune par Charlot. Quand j\u2019\u00e9tais tout petit \u00e0 la No\u00ebl, j\u2019improvisais des sketchs comiques pour faire rire la famille. J\u2019avais invent\u00e9 un personnage \u00abTiti la gazette\u00bb, c\u2019\u00e9tait une sorte de Polichinelle avec un coussin dans le dos. Plus tard, au lyc\u00e9e, on m\u2019a toujours pris pour quelqu\u2019un de tr\u00e8s s\u00e9rieux, renferm\u00e9. En fait, je suis peut \u00eatre un comique ! Jouer dans son propre film, c\u2019est compliqu\u00e9 car on ne se voit pas ! Le chef op\u00e9rateur n\u2019a pas forc\u00e9ment l\u2019id\u00e9e de ce que tu veux faire. Mais je me devais d\u2019\u00eatre devant la cam\u00e9ra, pour moi c\u2019est une question d’\u00e9thique. Si je veux parler de moi, il fallait que \u00e7a existe. Je suis acteur et spectateur de l\u2019histoire, je dois \u00eatre devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Quand on revient sur le lieu de son enfance, tout \u00e0 coup plein de choses apparaissent, viennent se superposer, c\u2019est fugitif. L\u2019id\u00e9e qui pr\u00e9sidait le film est que je ne voulais pas seulement raconter mon \u00ab\u00e9go-histoire\u00bb, je pense que chacun est porteur \u00e0 son niveau de la grande Histoire. C\u2019est une id\u00e9e d\u00e9velopp\u00e9e par Pierre Nora dans \u00abLes lieux de m\u00e9moire\u00bb. J\u2019ai repris le costume local, le bleu de Chine qui \u00e9tait port\u00e9 par tous les gens des chantiers navals et par les p\u00eacheurs. J\u2019ai d\u00e9couvert qu\u2019un groupe de musiciens \u00abMoussu T e lei Jovents<\/a>\u00bb l\u2019avait aussi choisi comme costume de sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n

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\"Moussu<\/a>
Moussu T e lei Jovents, Crozon, 2011<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

J\u2019allais \u00e0 la Ciotat pour les vacances d\u2019\u00e9t\u00e9, j\u2019ai toujours vu un ciel bleu. Je n\u2019ai d\u00e9couvert le gris de la Ciotat qu\u2019au moment du film. Avec Bruno Flament, le chef op\u00e9rateur, on faisait des rep\u00e9rages fin octobre, on \u00e9tait all\u00e9 voir le peintre-ouvrier, Gilbert Ganteaume, il avait plu toute la journ\u00e9e. Lorsqu\u2019on est sorti, la lumi\u00e8re sur la calanque \u00e9tait superbe. Bruno avait sa cam\u00e9ra, il l\u2019a laiss\u00e9e tourner. C\u2019est ce qui est bien avec la vid\u00e9o, on peut se permettre d\u2019attendre pour avoir le bon moment. Ces images sont au tout d\u00e9but du film.<\/p>\n\n\n\n

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