{"id":1282,"date":"2012-10-14T10:58:26","date_gmt":"2012-10-14T09:58:26","guid":{"rendered":"http:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/?p=1282"},"modified":"2025-12-10T18:57:06","modified_gmt":"2025-12-10T17:57:06","slug":"paul-graham-au-bal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lafilledecorinthe.com\/wordpress\/2012\/10\/paul-graham-au-bal\/","title":{"rendered":"Paul Graham au Bal"},"content":{"rendered":"\n

La premi\u00e8re qualit\u00e9 d’un photographe est d’avoir quelque chose \u00e0 nous dire. A n’en pas douter, Paul Graham nous interpelle, dans sa premi\u00e8re s\u00e9rie, Beyond Caring (1984-85), sur un sujet essentiel, l’exclusion sociale et \u00e9conomique dans l’Angleterre sous Thatcher. Paul Graham \u00e9tait ch\u00f4meur lui-m\u00eame lorsqu’il a pris des vues des salles d’attente des centres sociaux remplies d’hommes et de femmes d\u00e9pendant d’une allocation ch\u00f4mage pour vivre. Paul Graham a contourn\u00e9 l’interdiction de prendre des photos en posant son appareil sur ses genoux ou sur un banc \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, provoquant un cadrage de guingois. Que voit-on dans ces photos? Partout un d\u00e9cor identique, seule la couleur des bancs change. La lumi\u00e8re des n\u00e9ons, les m\u00e9gots sur le sol et les murs tapiss\u00e9s de consignes soulignent le d\u00e9nuement de ces lieux. Les corps sont en attente, appuy\u00e9s contre un mur ou le plus souvent assis dans une grande vari\u00e9t\u00e9 de positions. Chacun semble enferm\u00e9 dans sa solitude, on est tr\u00e8s loin des repr\u00e9sentations des luttes collectives qui se jouent, elles, dans la rue. Le format des photos, l’utilisation de la couleur renforcent cette volont\u00e9 de rendre visible une r\u00e9alit\u00e9 que l’on refuse bien souvent de regarder en face. Le site<\/a> de Paul Graham donne acc\u00e8s \u00e0 une s\u00e9lection de cette s\u00e9rie.<\/p>\n\n\n\n

On retrouve cette m\u00eame force plastique (grands tirages, couleurs lumineuses) dans la deuxi\u00e8me s\u00e9rie pr\u00e9sent\u00e9e au sous sol, The present (2011). Paul Graham vit d\u00e9sormais \u00e0 New-York, il s’inscrit cette fois-ci dans une longue tradition photographique, capter le mouvement des rues new-yorkaises. L’accrochage, magnifique, pr\u00e9sente essentiellement des diptyques, deux prises de vue d’un m\u00eame lieu se succ\u00e8dent dans un temps tr\u00e8s court comme deux photogrammes d’un film. L’accrochage minimaliste invite le spectateur \u00e0 prendre le temps d’observer le moindre changement entre deux prises de vue, d’imaginer l’entre-deux et de se glisser dans l’interstice offert. Je m’arr\u00eate devant le diptyque \u00ab\u00a0Wall street\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0Wall street\u00a0\u00bb de Paul Graham, 2010, Le Bal, 13\/10\/2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

C’est le panneau de circulation \u00ab\u00a0No standing anytime\u00a0\u00bb qui retient mon attention. Je traduis cette injonction non pas aux voitures mais aux pi\u00e9tons qui arpentent ce coin de rue. Le mouvement est impos\u00e9, le temps de pause interdit ! La femme au manteau beige, l’homme \u00e0 la chemise blanche et celui \u00e0 la cravate et au portable ob\u00e9issent, figures en mouvement qui entrent et sortent du cadre. L’homme au sac \u00e0 dos, lui, s’est arr\u00eat\u00e9 sur la deuxi\u00e8me image, ses deux pieds sont pos\u00e9s fermement \u00e0 plat sur le sol. Qu’est-ce qui a retenu son attention au point de figer son mouvement ? Son regard est dirig\u00e9 vers le panneau et l’employ\u00e9 qui prend une pause cigarette. Est-il ravi de cette r\u00e9sistance \u00e0 la fr\u00e9n\u00e9sie du temps, est-il pr\u00eat \u00e0 d\u00e9noncer cet employ\u00e9 qui s’accorde un moment de r\u00e9pit ou bien a-t-il vu ou entendu quelque chose qui est en hors-champs, inaccessible \u00e0 tout jamais pour nous spectateurs ?<\/p>\n\n\n\n

Ayant en d\u00e9but de semaine pr\u00e9sent\u00e9 le travail de Georges M\u00e9li\u00e8s \u00e0 un groupe d’enfants, notamment sur sa d\u00e9couverte fortuite lors d’un arr\u00eat de cam\u00e9ra qu’un omnibus pouvait se transformer en corbillard, j’ai l’impression de retrouver dans les diptyques  de Paul Graham un clin d’oeil au truc favori de M\u00e9li\u00e8s, le truc par substitution.<\/p>\n\n\n

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\u00ab\u00a0E53rd Street\u00a0\u00bb de Paul Graham, 2010, Le Bal, 13\/10\/2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’exposition de Paul Graham est accompagn\u00e9e d’un rendez-vous hebdomadaire au Cin\u00e9ma des Cin\u00e9astes. Samedi dernier, la salle \u00e9tait comble pour la deuxi\u00e8me partie de \u00ab\u00a0Filmer New York, les formes d’une ville\u00a0\u00bb. C’est le travail de la cin\u00e9aste Marie Menken qui a retenu le plus mon attention dans le flot d’images projet\u00e9es. Pour repr\u00e9senter New York, elle est all\u00e9e jusqu’au bout de la logique de fragmentation utilisant la technique de l’animation \u00ab\u00a0image par image\u00a0\u00bb provoquant ainsi un \u00e9trange ballet fr\u00e9n\u00e9tique. Le r\u00e9el est r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9, les vues de dessus d’un chantier se transforment en un immense flipper, les cadres vont au travail en glissant…<\/p>\n\n\n\n

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